本文分析：
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世界电影的产生和发展（一）十九世纪30年代，电影开始了它的诞生前的技术准备期，也叫做发明期。 早在1829年，比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现：当一个物体在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间，这一发现，被称之为“视象暂留原理”。 普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。 “诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。 “诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。 1834年，美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功；1853年，奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上，运用幻灯，放映了原始的动画片。 摄影技术的改进，是电影得以诞生的重要前提，也可以认为摄影技术的发展为电影的发明提供了必备条件。 早在1826年，法国的W尼埃普斯成功地拍摄了世界上第一张照片“窗外的景”，曝光时间8小时。 而在初期的银板照相出现以后，一张照片缩短至30分钟左右，由于感光材料的不断更新使用，摄影的时间也在不断缩短。 1840年拍摄一张照片仅需20分钟，1851年，湿性珂珞酊底版制成后，摄影速度就缩短到了1秒，这时候 “运动照片”的拍摄已经在克劳黛特、杜波斯克等人的实验拍摄中获得成功。 1872年至1878年，美国旧金山的摄影师爱德华慕布里奇用24架照相机拍摄飞腾的奔马的分解动作组照，经过长达六年多的无数次拍摄实验终于成功，接着他又在幻灯上放映成功。 即在银幕上看到了骏马的奔跑，受此启发，1882年，法国生理学家马莱改进了连续摄影方法，试制成功了“摄影枪”，并在另一位发明家强森制造的 “转动摄影器”的基础上，又创造了“活动底片连续摄影机”，1888年9月，他把利用软盘胶片拍下的活动照片献给了法国科学院。 在1888-1895年期间，法、美、英、德、比利时、瑞典等国都有拍摄影像和放映的试验。 1888年，法国人雷诺试制了 “光学影戏机”，用此机拍摄了世界上第一部动画片《一杯可口的啤酒》。 1889年，美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后，又经过5年的实验后，发明了电影视镜。 他将摄制的胶片影像在纽约公映，轰动了美国。 但他的电影视镜每次仅能供一人观赏，一次放几十英尺的胶片，内容是跑马、舞蹈表演等。 他的电影视镜是利用胶片的连续转动，造成活动的幻觉，可以说最原始的电影发明应该是属爱迪生的。 他的电影视镜传到我国后被称之为 “西洋镜”。 1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。 “活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。 它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。 1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功。 同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片，有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等12部影片。 卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。 史学家们认为，卢米埃尔兄弟所拍摄和放映已经脱离了实验阶段，因此，他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。 （二）1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术早期的电影，还没有脱离刚刚诞生的痕迹，它以杂耍和魔幻术的姿态，使人们感到新奇。 从《火车到站》、《膝行的人》到《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭大火》、《拯救遭难者》等影片，卢米埃尔创造了最早的新闻片、旅游片、纪录片、喜剧片等影片样式。 卢米埃尔电影最突出的特点是纪实性，它直接拍摄真实的生活，给人以身临其境之感，成为写实自然主义电影风格的开路先锋，形成了电影的纪实性传统。 卢米埃尔的生活纪实短片在持续放映了一年半时间以后，人们的兴趣就在明显的减弱，以至最后再也无人问津了，这不能不说是时代的局限和自然主义的局限造成的。 但刚起步的困境，并没有影响电影的大势所趋，另一位法国电影先驱乔治梅里爱应时而出，他使电影从一种纪实性的“活动照相”(亦称运动画面)导向了艺术电影，为电影的发展作出了许多创造性的贡献。 作为机械师，梅里爱制造了一整套机关、机器和舞台道具；作为画家，他制造了无数个布景和服装；作为魔术师，梅里爱运用了丰富的想象力，创造了许多新的特技；作为作家，他不断创造出新的剧本；作为演员，他是他节目中的重要角色；作为导演，他懂得怎样设计和调动一个小剧团。 乔治萨杜尔在《世界电影史》中说：“梅里爱天才的特征，在于有系统地将绝大多数戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以场景的化分等等，应用电影上来。 ”他在这方面所取得的经验，直到今天还以各种形式保留在电影中。 梅里爱以照相的特技代替了舞台上的机械装置，同样，由于无声电影的需要，梅里爱也特为演员们发明了一种新的演技。 这种演技虽和哑剧的演技有所不同，但着重夸张，突出手势，因为它非常注意动作，而对面部表情极不重视。 影片《灰姑娘》是梅里爱戏剧电影的代表作，这部取材于欧洲著名童话故事的影片，巧妙地运用了诸种特技手法，把南瓜变成车子；把老鼠变成了马车夫，对于特技摄影的开创性运用，是梅里爱对于电影的又一个贡献。 1902年，梅里爱根据儒勒凡尔纳和HG威尔斯的两部有名科幻小说编导了著名的科学幻片《月球旅行记》。 这是他的高峰作，在电影史上产生了深远影响。 影片描述了一群身着星相家服装的天文学家到月球上去旅行的奇幻故事。 他们来到一座奇怪的机器制造厂，一些漂亮的女海员搬来一个大炮弹状的飞行器，当天文学家坐进去后，他们被反射到了月球。 天文学家们从飞行器里出来，欣赏了月球火山口附近平原的奇妙风光；他们还受到了由美女扮演的星神们的欢迎。 天黑以后，他们从梦中被冻醒，就钻进了一个大洞窟里，在里面看到了月亮神、巨型蘑菇和各种稀奇古怪的东西。 几经危险周折，他们又乘炮弹飞行器飞回地球，经过海底奇异的旅行，在一座雕像的揭幕典礼中结束。 梅里爱对电影艺术的贡献，使电影在成为一门独立的影像视听艺术的道路上向前迈进了一大步。 在这一时期，不能不提到的是拍摄了《火车大劫案》的鲍特。 鲍特在《火车大劫案》中第一次用14个场景来构成一部电影，而在此之前的梅里爱的影片都是从头到尾一个镜头。 《火车大劫案》第一次使用多场景来构成电影(严格说来它还不算真正的电影，因为那时候没有镜头变化)。 鲍特的影片里有了特写，电影史上很有名的镜头就是让手枪对着观众，在影片里已经初步尝试，但是，对这种镜头的美学功能，它的作用还根本没有任何有意识的认识，所以这只是一种自发的开始走向电影艺术的一个阶段。 在无声电影阶段，对电影发展做出了巨大贡献的是美国的格里菲斯、卓别林和苏联的爱森斯坦。 1908年，大卫格里菲斯加入了爱迪生公司，一开始时当演员，后来当导演。 从1908年到1912年间，他共导演了大约四百部影片。 在《孤独的别墅》中，他创造了“平行蒙太奇”，标志着电影已完全摆脱了舞台剧的束缚，电影的时空得到了极大的扩展。 这时期美国出现的布赖顿学派对电影艺术的发展也起到重要的作用。 布赖顿学派的代表威廉保罗在《彼卡德里马戏团的摩托车表演》中成功运用了移动摄影。 威廉逊还在《中国教会被焚化》首次成功使用了追逐和救援的戏剧式场面，以划分两头的交切手法造成剧情的渐次紧张，给其后的惊险片特别是美国的 “西部片”开了先河。 布赖顿学派的另一位代表人物GA史密士在《祖母的放大镜》和《望远镜中的景象》中，同一场景交替使用了最初的真正的蒙太奇形式，特写和远景相结合手法的交替使用对电影语言的开拓与应用作出了贡献。 此外，布赖顿学派的柯林斯和哈桥梁尔分别拍摄了《矿工的生活》与《煤矿爆炸惨案》、《囚犯的越狱》等真正描写现实生活的影片。 这一时期，被称为世界上第一座电影城的法国万森市，被誉为“世界电影首都”，拥有“百代”“高蒙”两大电影制片公司。 1903至 1909年也因而被称为世界电影史的“百代时期”。 1908年，世界上第二座影城——好莱坞也在拍摄《基度山伯爵》时初具雏形。 其时，只不过是摄影师汤马斯伯森斯和导演弗兰西斯鲍格斯共同搭建的一个小小的摄影棚，直到1913年才形成规模。 （三）1913-1926年，无声电影走向成熟梅里爱在完成他第430部影片之后，于1913年退出影坛，最后惨死在街头。 一代巨匠在为电影艺术的发展做出巨大的贡献之后，就这样靠别了世界。 梅里爱的衰落和好莱坞的兴起，标志着电影已告别了它的幼年时期，而进入了成熟期阶段。 格里菲斯在1915年以艺术家的勇气拍摄出了世界电影史上的经典无声片《一个国家的诞生》，在1916年又拍摄了《党同伐异》。 这两部被誉为电影艺术的典基之作，标志着电影成为艺术的起始，是美国电影史上的里程碑，是当时电影水平的最高境界，也是世界电影史上的两部经典之作。 格里菲斯的不朽功绩是突破了梅里爱时期戏剧电影若干陈旧的陋习。 作为第一人，在拍片时，他让摄影机移动起来，极大地丰富了电影语言，开创性地使用了“特写”、“圈入”和“切”的手法，又使蒙太奇成为电影艺术的重要组接手段。 在梅里爱的特技摄影和英国布赖顿学派对蒙太奇的早期发现的基础上，格里菲斯创造了平行蒙太奇的交替蒙太奇。 在《一个国家的诞生》里，他充分运用了他发展的特技和蒙太奇语言，影片集中体现了当时欧美电影艺术探索的成果。 这部影片在广阔宏伟的历史场景中，较好地发挥了电影艺术时空的跳跃自如的特性，同时体现了蒙太奇多线对比、交替的作用。 全片由一千多个镜头组接而成，不同景别的转换使用，灵活多变的摄影技巧，是格里菲斯在电影史上的大胆创造。 在影片中，近景及特写等不同景别的组合运用，和谐、变换，各得其所。 如大远景，他用来表现两军对峙交火的战争场面；特写，他用来表现人物的细部动作。 在拍摄三K党信马飞驰的场面时，格里菲斯将摄影机安装在卡车上，追逐奔马进行跟拍，取得了紧张、逼真、生动别致的画面效果。 一年后的《党同伐异》也是标志格里菲斯毕生成就的影片，冲破了古典戏剧的“三一律”限制，创造了开拓银幕时间、空间的“多元律”。 影片将不同时代的事件加以排比和集中，极大地丰富了电影语言，又丰富并发展了平行蒙太奇语言。 这部精典巨作，以其疏密相间的节奏，溢彩流光的画面，移动摄影的美感，宏伟开阔的大胆构思，在电影史上占有重要地位，促进了电影艺术的发展。 这一时期，电影成为艺术已有公论；另一方面，这一时期，电影已经成为一种企业，电影到此时才有了真正的艺术作品。 美国喜剧电影大师查尔斯卓别林，也是无声电影时期杰出的电影艺术家。 1914年，编导了第一部影片《二十分钟的爱情》。 接着，《阵雨之间》又问世，在这部影片中，第一次出现了流浪的夏尔洛的形象。 1917年的《安乐街》里，夏尔洛形象显示了逼人的光辉。 《夏尔洛从军记》一片标志着卓别林表演艺术的成熟。 1919年，他自己集资建厂，成了好莱坞第一个真正独立制片的艺术家。 20年代，他拍摄了一批以《淘金记》为代表的著名影片。 卓别林一生有80部喜剧电影作品，其中《王子寻仙记》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《摩登时代》和《淘金记》等代表作具有永久魅力。 卓别林电影的最大特色是：具有鲜明的现实感和尖锐的讽刺性及雅俗共赏的大众化特色。 萨杜尔先生对其作品作了如下评论：“卓别林的影片是唯一能为贫苦阶级和最幼稚的群众所欣赏。 同时又能为水准最高的观众和学识渊博的知识分子所欣赏的影片”。 苏联的著名电影大师谢盖爱森斯坦是无声电影时期为蒙太奇理论的建立与发展作出举世瞩目的重要贡献的杰出代表。 1924年，他导演了第一部影片《罢工》，创造性地使用了杂耍蒙太奇，把沙俄军警屠杀工人镜头和屠杀牲畜的镜头组接在一起，使之交替出现，造成了怵目惊心的隐喻。 1905年，他导演了世界电影史上最杰出的史诗式的无声片《战舰波将金号》，成功地在影片里表现了俄国1905年革命。 该片曾多次在国际电影评选中获奖。 影片中著名的敖德萨阶梯的场面、段落，已成为影响几代电影艺术家的经典性范例。 1927年，他还导演了《十月》。 爱森斯坦的贡献在于对蒙太奇理论地阐述和艺术实践，使之成为一个完整的美学体系。 爱森斯坦的艺术特点在于将格里菲斯创造的平行蒙太奇技巧向前推进了一大步；善于运用特写表现事物的内涵；利用镜头的交切形成蒙太奇节奏，揭示人物的内在情绪；充分发挥了蒙太奇的隐喻功能 ，形成“诗电影”的传统。 （四）1927-1945年，电影作为一种艺术走向成熟1927年是电影史上具有划时代意义的一年。 《爵士歌王》影片的诞生标志着有声电影时代的来临，同时也是电影走向成熟期的标志。 声音使电影由单纯的视觉艺术，发展成视听结合的银幕艺术，实现了电影史上的一次革命，极大发展了电影的本性，为电影艺术开拓了新的天地。 有声电影从问世到推广，大约用了五、六年的时间，原因有认识上的、经济上的和技术上的。 特别是一批有名的电影艺术家，留恋无声电影时期的美学原则，过多挑剔了刚问世的有声电影的一些弱点。 但是，随着电影艺术家对声音控制运用能力的增强，以及录音设备、技术条件的改善，有声电影才得以正常的发展。 声音进入电影之后，蒙太奇不仅是画面组合，同时也扩展至声画的对位或对立，因而丰富了蒙太奇的内涵手段。 有声电影取代无声电影，是符合电影发展的客观规律的，也是有其客观必然性的，因为有声电影的诞生标志着电影走向艺术真正发达的时期。 1933年以后，由于技术的进步，电影制作中同期录音得以改为后期录音，电影摄影又变得灵活而富有生气了。 同时，蒙太奇理论和手法都有了较大的发展。 苏联电影大师普多夫金在拍摄《逃兵》一片时，就曾用声画对位和对立的配音方法来加强影片效果，使观众耳目一新。 1935年，马摩里安摄制了世界上第一部彩色故事片《浮华世界》。 彩色胶片的发明，使得电影艺术又进入了一个新的发展阶段。 声音和色彩促使电影更趋近于自然。 有的电影创作家，在一部影片中交替使用彩色片和黑白片，因而收到了特殊的艺术效果。 彩色电影的问世，标志着电影从诞生发展达到了完善成熟的发展时期，从此电影艺术进入了新的发展阶段。 （五）1946-1959年，电影艺术进入了重要的发展时期这一时期，世界电影呈现多头并进的曲折发展时期。 美国电影在战后一段时间里，在世界各地受到了冷遇；战后的苏联及其东欧国家形成四足一方，大体沿着社会主义现实主义的传统轨道缓慢发展。 艺术创作受教条主义和庸俗社会学的影响，少有突破和进展。 这一时期，苏联的一些电影工作者拍摄出了一批有感情冲击力的战争片和有一定形象感染力的人物传记片。 如《青年近卫军》、《攻克柏林》、《易北河会师》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海军上将乌沙科夫》。 在斯大林逝世后，苏联电影在解冻文学的思潮影响下，开始走出僵化的模式。 继1957年卡拉托卓夫《雁南飞》以后，苏联电影便出现了再度大发展的局面。 西欧的电影大国，如英、法、德、意，构成当时四足并立的另一极。 战争留下的阴影和经济困难的制约，西方电影进入特殊的时期，在困难和对手挑战下，不仅没有委缩，反而刺激了西欧现实主义电影的繁荣发展。 在东方，主要是日本、中国、印度的电影出现了长足的新发展，并先后进入了世界大国之列。 日本电影在东方起步较早，二战期间日本电影步入歧途，而战后不久便获得新生。 尤其在1950年黑泽明的《罗生门》以后，日本电影引起了世界的关注。 印度电影在三十年代开始也有了较好的狭窄的发展。 进入本时期后，印度电影因受意大利、法国和苏联电影的影响，逐渐从追求豪华的音乐歌舞片而转向现实。 1953年，拉基卡普尔导演的《流浪者》和比麦尔洛埃的《两亩地》等影片标志着印度电影的新面貌。 在1955年，印度影片产量达285部，仅次于日本成为世界第二位。 现在，印度电影每年产量多达700部左右，成为世界电影产量第一大国。 这一时期世界电影史上有着重要影响的是意大利的新现实主义电影。 新现实主义电影中心代表人物是意大利《电影》杂志反法西斯影评家巴巴罗桑蒂斯和柴蒂尼等。 出身于新闻记者和作家的年青导演是他们的响应者，主要包括：德西卡、罗西里尼、维斯康蒂、利萨尼、莫切里尼等。 他们要求建立一种现实主义的、大众的和民族的意大利电影。 他们的口号是：“还我普通人”；“把摄影机扛到大街上去”。 他们十分重视作品的真实，尽可能使场景和细节具有照相性的逼真诚，基本上利用外景和实景拍摄；不大注重讲究文法，不强调蒙太奇剪辑；主张启用非职业演员，演员在表演中可以即兴对话。 其代表作品主要有：《罗马11时》、《偷自行车的人》、《游击队》、《警察与小偷》、《大地在波动》、《橄榄树下无和平》、《米兰的奇迹》等。 新现实主义电影的特点是取材大都是意大利的真实生活的纪实性写照。 新现实主义电影在五十年代中期衰落，但对推动电影艺术的发展，是起到极其重大的作用的。 （六）1960年至今，世界电影从突破创新中走向多样化发展继意大利“新现实主义”电影之后，世界电影史上又出现了规模巨大的第三次革新运动。 这次电影运动始于法国，自1959年新浪潮兴起，法国电影出现了一条全新的、有效的打破商业电影垄断制片的道路。 新浪潮的口号就是不要大明星，打破明星制度，不要花大价钱拍豪华影片，影片要接近生活等等。 这股浪潮蔓延到了全世界，许多国家都出现了新浪潮。 “新浪潮”电影运动是一个留下较多实绩，在世界电影发展过程中产生深远影响的电影运动。 这次电影运动以反传统为旗帜，以非理性为基本特征，是对戏剧化电影更大的一次冲击。 这次电影运动以夏布罗导演的《漂亮的塞尔杰》和《表兄弟》公映起始，特吕弗《四百下》，阿仑雷乃《广岛之恋》在戛纳电影节引起轰动为开端。 其电影艺术特征是：影片呈现全新风格、意识流和闪回镜头为一些创作人员常运用的表现手段，情节松散，众多生活事件无逻辑地以无技巧手法编辑在一起，表现人物的潜意识活动，缺乏结构上的完整性。 新浪潮后期影片，现实主义完全被抛弃，影片陷入到狂乱、神秘和颓废的泥坑。 其非理性、非情节化的倾向愈演愈烈，导致不久就衰落了，但由于声势浩大，且敢于突破创新，所以，在电影史上的影响是巨大的。 它既确立和强化了导演的中心地位，又进一步发掘了电影的特性，丰富了电影的语汇，推动了这一时期电影的全球性的大发展，真正形成了电影题材的多样化、电影样式的丰富化和电影思潮与流派的多样个性化。 这一时期全世界的电影事业出现较大的发展。 就连拉丁美洲、远东、阿拉伯世界和黑非洲电影都有了可观的发展，而过去巴西、阿根廷、墨西哥在世界电影史已占有一席之地，在这段时期，又有了新的发展，智利、古巴、玻利维亚等国电影也有了新的发展。 这一时期，香港电影发展到充斥着整个中南亚电影市场，并影响着整个大陆的局面。 所以，本时期世界电影已由过去的四足分立并进变成了全球性大发展。 世界电影发展中有两个名词必须要谈，一是好莱坞，一是奥斯卡。 上文谈到1913年好莱坞电影城初具规模，实际上当1908年摄影师汤马斯伯森斯和导演弗兰西斯鲍格斯来到这儿拍摄《基度山伯爵》时，这里还只是美国西海岸洛杉矶郊外的一个小村，这个小村风光秀丽，景色宜人，之所以被称为好莱坞，意即常青的橡树林。 自1913年建立以来，这里聚集着派拉蒙、米高梅、福斯、环球、华纳等大制片公司，支配着影片的生产以及全世界影片的上映和发行，同时，也吸引着世界各地的导演和演员去那里拍片和表演，成为美国繁华的电影城市。 好莱坞是美国电影出品的主要基地，据有人统计，生产的影片可以分为75种类型，其中我们较熟悉的有侦破片、西部片、歌舞片、喜剧片、惊险片、科幻片、抒情片，这些制片公司在电影方面大量投资，使电影事业在美国成为一种大规模的工业，取得了世界电影的霸主地位。 好莱坞摄制的影片完全是以票房价值收入为指导原则，制片人关心的是如何多赚钱，要求“把光打在有钱的地方”，“把镜头对准观众崇拜的面孔”。 因此，好莱坞的影片一般都能在商业上获得巨大成功。 这些影片十分讲究戏剧性，编织各种人在各种生活中的各种遭遇，结构紧凑、曲折，人物性格复杂、独特，情节常有误会、巧合；富有传奇、浪漫色彩，具有极大的刺激性和观赏性，能够满足要求娱乐的感官体验和心理需求。 第一部在好莱坞拍摄的电影史根据大仲马的原著改编的无声影片《基督山伯爵》，那是1908年在好莱坞的荒野上搭建的一个简陋的棚子里拍成的。 有些人把1913年影城好莱坞的奠基年，这年由派拉蒙公司在好莱坞建立了一个初具规模的摄影棚，并有当时美国东部大导演西帛.地迷尔来此拍摄《通婚着》一片，摄影棚也由此再次扩建，所以人们将这作为好莱坞的诞辰载入史册。 三四十年代是好莱坞的黄金时代，其间推出了不少传世佳作，如《乱世佳人》、《蝴蝶梦》、《魂断蓝桥》以及喜剧大师卓别林的杰作《摩登时代》、《大独裁者》等，这些影片不仅被奉为好莱坞的经典之作，而且也为世界电影史册增添了辉煌的一页；世界观众并由此熟悉了那些在银幕上塑造了一个个性格鲜明的人物形象的明星：卓别林、鲍嘉、盖博、泰勒、劳伦斯、琼.芳登、英格丽.褒曼等。 随着资本主义经济的畸形发展，好莱坞也受过种种危机，通货膨胀，制片成本大幅度提高，以及电视业的竞争，观众审美观的改变，一度使好莱坞走向低谷。 有的公司因此亏损，有些公司干脆搞多种经营，变摄影棚为旅游、展览区。 直到70年代，制片商们采用了欧洲的制片人制度，才使好莱坞走出低谷。 同时，制片商还引进新的科学技术，创造了立体声、宽银幕等电影形式；有的厂家与电视化敌为友，使好莱坞也跻身于电视界，并由此使影视事业走向繁荣。 至于奥斯卡，众所周知，每年的三四月间，太平洋之滨的美国名称洛杉矶音乐中心影星荟萃，他们在这里参加由美国电影艺术与科学学院举办的奥斯卡金像奖的颁奖典礼。 这一年一度的颁奖盛典，不仅是美国电影界的一件大事，也是世界影坛上的一件令人瞩目的事情。 在美国，最为著名的电影艺术奖由两种，一是外国记者颁发的金球奖，另一种是奥斯卡金像奖。 比较而言，金像奖更为人们所津津乐道，因为它是美国电影界的最高荣誉，一旦独占鳌头，便马上身价百倍，因此，此项大奖的竞争颇为激烈。 为什么金像奖命名为“奥斯卡”呢？这还得从金像的设计说起：金像的造型本由米高梅公司的美工师塞德里克.吉木斯构思而成，后由青年雕塑家乔治.斯坦利于1928年完成塑像的制作。 这尊金像的主体是一个男人站在一盘电影胶片上，手中紧握战士的长剑，身长34.5厘米，重3.45公斤，由铜为主的合金铸成。 因塑像呈金色，故称之为金像奖。 得名奥斯卡是在1931年，颁发金像奖之时，说来也纯属偶然：当年颁奖前夕，评审委员会的成员在一起评论金像，当时的艺术与科学院的图书管理员玛格丽特.赫里奇仔细地端详了金像后，情不自禁地叫到：“呀！他看上去真象我的叔叔奥斯卡。 ”于是，艺术与科学院的工作人员便称金像为奥斯卡，这个名称也从此闻名全球了。 奥斯卡金像奖诞生至今已有73多年的历史了。 我们从中可以看到美国乃至世界电影事业的飞跃发展。 奥斯卡金像奖原定为两年评选一次，自1934年起，扩大到每年一次。 最初规模不太大，活动只限于电影界内部，且评选消息只在《洛杉矶时报》上发表，直到1953年，评奖的全过程才第一次通过电视媒介向全国实况转播，同时还增设了一项外国影片金像奖，至此，奥斯卡奖评选成为世界瞩目的一件大事。 如今，有了卫星作为传送媒介，奥斯卡金像奖的评选更是家喻户晓。 1989年3月30日，在好莱坞举行盛况空前的第61届奥斯卡奖揭晓盛典，主持人当场宣布：世界上有91个国家的十亿观众，包括第一次收看实况转播的前苏联观众通过卫星收看这次颁奖仪式。 总之，从第二次大战结束以来，电影在技术上是相当完善了，在艺术表现方面也是已经成熟了。 我国的电影理论家邵牧君在《西方电影史概论》一书中提出，电影在其百年的发展历程中，大致可以从四个阶段进行研究：一是形成期(1895年——1927年)，从爱迪生、卢米埃尔在美国和法国发明电影之日起，经历了从短片到长片，从单镜头到多镜头剪接，从而形成视觉语言的二十多年历史。 二是发展期(1927年——1945年)。 在这不到二十年的时间里，电影获得了声音和色彩，具备了电影艺术的一切必要的表现元素。 人们对反对无声电影的经验开始了总结，并且在运用音响和色彩方面，在探索电影形象表现潜力方面都展开了认真的研究和实验。 三是成熟期(1945年至今)，电影在第二次世界大战结束后已在技术上达到了完善的地步，此后的技术发展不再对艺术表现有重大的影响。 电影从此进入了在艺术上精益求精的阶段，并在同其他艺术的关系上，从过去单纯的摹仿吸收进行到有取有舍的阶段。 此外，更值得重视的是，电影这时的不再是单纯的娱乐品，而是具有极大的社会影响的艺术门类了。
一 现状扫描统计显示，2004年全国共有广告经营单位户，比上年增加户，增长11.5%;广告从业人员人，比上年增加人，增长4.9%；广告营业额达1238.6亿元，比上年增长14.8%，占国内生产总值0.93%，占第三产业生产总值2.9%。 1.广告公司2004年底，全国广告公司为户，比上年增加9857户，增长14.8%，广告公司占广告经营单位总数的67.1%。 广告公司从业人员达人，增加人，增加8.2%，占广告从业人员总数的70.2%。 营业额达565.2亿元，增加120.4亿元，增长27%。 2004年，广告业内国有企业数量减少了13.26%，为6024家，但营业额基本持平；国有事业单位数量减少了1116家，减幅为11.45%，营业额略有增长；集体企业单位数量减少19.09%，户均营业额变化不大；集体事业单位减少11.70%，营业额几乎没有变化；个体私营企业单位数量增加25.32%，达到了家，营业额增长36.48%；外商投资企业营业额增长56.06%；联营企业单位户均营业额略有增长；其他经济成分单位营业额大幅增长74.34%。 2.广告媒介2004年，电视、广播、报纸、杂志广告经营额为575.5亿元，占广告经营单位经营总额的45.5%。 其中，电视经营额为291.5亿元，比上年增加36.5亿，增长14.3%，占广告经营单位经营总额的23%；广播经营额为32.9亿元，比上年增加7.3亿元，增长28%，占广告经营单位经营总额的2.6%；报纸经营额为230.7亿元，比上年减少12.2亿元，占广告经营单位经营总额的18.2%；杂志广告经营额为20.3亿元，比上年减少4亿元，占广告经营单位经营总额的1.6%。 2004年以来，户外广告、网络广告的年度增长令人瞩目。 2004年户外广告经营额达到112.9亿元，较2003年增长12.9%。 网络广告年度经营额达到8.1亿元，较2003年增长30.7%，中国网络广告市场规模达到19亿元，2005年、2006年预计将分别达到27亿元和40亿元。 3.广告投放房地产广告继续保持投放量第一的位置。 2004年，房地产广告经营额125.31亿元，占全部广告经营额的10%。 药品和食品广告仍然处在第二和第三的位置，2004年的广告经营额分别为122.39亿元、107.04亿元。 总体而言，广告投放的行业格局基本未变，但在量比方面发生了一定的转化。 传统的广告重点投放行业，呈现“软着陆”态势。 新兴和新崛起的行业，广告投放增长迅猛。 如汽车广告经营额为59.29亿元，比2003年增长了25.26%；化妆品广告经营额为86.69亿元，比2003年增长了18.75%。 二 呼唤突破纵观我国广告业的走势，从1979年以来本土广告业一直高速增长，目前已经具备一定的产业规模，并由原先的“低起点高速度”转到当前的“高起点低速度”，进入了相对平稳的成熟发展阶段。 原有的媒介格局下，广告业各利益主体在不断博弈中保持着微妙的平衡，而当行业发展进入平台期，各方面都在寻求突破，平衡也在发生着变动。 在传统媒体方面，各经营主体从原先的粗放式经营转向精耕细作；另一方面，新兴媒介不断涌现，新的广告形式不断得到开发。 2004年电视、广播、报纸、杂志四大传统媒体广告经营总额为575.56亿元，较2003年的548亿元小幅增长5%。 四大传统媒体广告经营总额虽然仍在持续稳定增长，但增长幅度低于新兴媒介增长幅度，低于广告市场整体增长速度。 四大传统媒体广告经营额占年度广告市场经营总额的份额也从2003年的50.8%下降到2004年的46.5%。 如何准确的判断这种变动，把握住今后的发展趋势，是当前我们面临的重要课题。 在原有的商业模式下，广告资源可以说已经得到了充分的开发。 从形式到价格到合作模式，已经相对成熟和固定。 一些不合理的现象在固化的体制中滋长，长久以来也得不到解决。 可以说，整体老化，缺乏继续高速成长的动力，是现在广告业面临的一大问题。 而新的媒体变局峥嵘初显，广告业处在新旧交替的风口浪尖，业界对此有没有清醒的认识，决定着行业最后到底是及时抓住机遇，壮大发展，还是最终水土不服被风浪淹没。 所谓新旧交替的新，一方面，是指新兴媒介风生水起，传统媒介逐渐式微，广告业将如何应对新的媒介局面，是机遇也是挑战；另一方面，整个社会处在从制造业向信息服务业转型的重要时期，新兴产业层出不穷，如何适应新的广告主，需要开拓也需要创新。 在这样的背景下，我们还有几个问题需要思考：第一，当媒介不再以广告为生存支柱的时候，广告业对自身将如何进行重新定位？目前的传统媒体收入绝大部分来源于广告，离了广告，媒介的经营也成问题，双方相互依存，共同生长。 然而从国外经验来看，在媒介发展得比较充分的国家，广告收入在媒介总体收入中所占的比例越来越小。 在美国、英国，媒介收入中基本是收视费、广告费二分天下，内容版权的交易也占很大的一部分。 从我国的媒介发展态势来看，广告发展已经到了瓶颈，媒介的经营势必走向多样化的道路。 而大众传媒的数字化浪潮、融合化浪潮，更加剧了这种危机。 我国现在推数字电视、付费电视，媒介资源大大丰富，受众的注意力被高度分散。 原有媒介依托广告，数字化的大众媒介依托什么？在其中我们并没有解读到广告。 如果付费电视没有广告，而开路频道再也没有目前呼风唤雨的地位，广告将依托什么而生存？第二，新的广告载体的出现给广告业注入了新鲜血液，而广告业将以何种姿态应对这些新的变化？从户外广告令人瞩目的增长速度，我们应该已经能够看出一些新势力崛起的迹象。 而楼宇电视、移动电视在国内外取得巨大商业成功，利用新媒体传递广告，已成为业界、资本市场追捧的热点。 是固守着原先的生存方式，对新媒体持续观望、任其生长，还是积极介入，以自身的改变来谋求更大突破，是决定着广告业是发展还是萎缩的关键性决策。 第三，面对越来越难以说服的消费者，广告业将如何面对？广告的天职决定了它不得不关注市场，不得不关注消费者群。 而消费者的本质也早已经在这个变化的时代中得到进化。 《现代广告》的陈永先生提出“消费者时代”的概念，说明消费者与从前相比已经判然不同。 原有的强化式、灌输式、被动式的信息消费模式不再是现代消费者的习惯，现在的消费者会更为主动地寻求信息；同时他们更有主见，消费需求更加多元化，而市场也给他们提供了更多的选择。 总的来说，消费者对品牌的忠诚度在下降，影响广告的不确定因素更多，广告越来越难以达到预期的效果。 广告还是不是向消费者沟通产品信息的最好渠道？靠传统的、简单的方法来建立产品与消费者之间的联系还能行得通吗？只有解决了这个问题，广告业才能够说服消费者，抓住广告主，才能找到自身的生存价值！应该说，广告业已然面临着一个全新的时代，用旧思路、旧模式已经没有进一步发展的空间。 传统广告赖以生存的基础正在弱化和消亡，社会的结构性升级、技术的突破性发展汇集成强大的力量，作用于媒介市场、广告市场，将给相关主体造成一系列的连动。 传统广告运动运行到今天，已经遭遇瓶颈，我们应该看到，下一步的增长空间已经转移，广告业需要进行理论和实践的双重突破，才能获得新生。 如果固守着原有的生存空间，那么仅有的一点生存空间也必将被挤压、被剥夺；反之，若能抓住时代发展的潮流，则能发现一个崭新的世界。 新的广告运动、新的广告主张、新的广告形式在全球范围已经展开，我们本土广告业也要抓住机遇，应该主动出击，不能拭目而待！三复杂表征毋庸置疑，突破，是国际广告业发展的必然方向。 身处这一不可逆转的时代大背景中，我们将视角回归，反思改革开放近30年来的中国广告之猛进，一个整体的表征，就是“复杂”。 复杂，给中国广告业之突破，带来了巨大的挑战！复杂因素之一：广告媒介——变革与新生中国媒介结构复杂，运作模式模糊。 长期的事业性经营，使大多数传统媒介依靠政策垄断，颇具暧昧性地生存于广告市场。 随着媒介资源稀缺的状态转变，加之“国际化”和“新技术”的双重推动，媒介生发了导致体制变革的强大内生力。 广电加快产业化和数字化进程，报业大踏步实践集团化和跨地域经营。 各方试图打破旧有体制，进行力量重组，探索市场经营和资本运作的新道路，以提高媒介效能。 同时户外媒体的高速发展，以及数字技术带来的IP网络、无线通讯网络等新生媒体的逐步成熟，给媒介市场提供了全新的活跃点。 当今中国广告媒介，正处于突破市场壁垒、实现资源优化配置、推动产业汇流与融合的“变革—新生”期。 这一复杂过程，给中国广告业带来了充满希望，却又难以揣定的未来。 复杂因素之二：企业——后市场化时代的广告观反思中国经济的市场化进程表现为非均衡状态。 有些产业市场化进程快、产业意识高，而有些产业还是计划经济体制。 在同一产业中，有些企业发展超前，拥有全球化视角和强大竞争实力。 同时，地方性的、经营封闭的企业依然数量庞大，缺乏可持续发展的商业模式探索。 从产业集中度和市场竞争结构看，这一失衡特征更为明显。 包括一些掌握国民经济命脉的核心产业在内的中国各项产业，市场进入壁垒低，竞争结构不合理，造成领军人物普遍缺乏，而难以左右市场状态的“平民工厂”却比比皆是。 这些市场现状，直接导致企业广告需求的不平衡性。 有些企业对于广告的需求已经非常成熟，与广告公司有良好的合作关系，但是大多数企业不具备成熟的广告观，甚至是最基本的企业宣传意识都极其薄弱。 市场化的进程差距和产业发展的复杂性，对广告提出了多样化的需求。 在改革开放20多年中，许多企业经历了激烈的市场竞争。 从濒死到复活，从弱小到壮大，从卖方市场到买方市场，在一轮又一轮的生死角逐中，广告成为企业手中一把利剑。 刀光剑影的恶战之后，企业的广告观也越发成熟。 从颇具“文革遗风”的“大媒体＋大投放”，到以消费者为中心，依据科学的调查数据和营销策略，注重整合行销传播和企业整体品牌的塑造包装，说明已经有相当一批中国本土广告主，告别广告蒙昧，从无畏走向理性。 企业在复杂市场竞争中，对于自身广告观的深刻反思，推动了广告行为的素质提升，为中国未来的广告服务提出了更高层次、更为复杂的要求。 复杂因素之三：广告公司——鱼龙混杂从第一家国际4A在中国设立合资公司，到WTO的“百分百外资准入”，任何人都相信，国际资本全面角逐中国广告业，仅仅是一个时间表问题。 许多人士在这一时刻，担心本土广告公司的生死存亡。 我们不妨先将视线从“敌人”挪开，转向自我，关注一下中国广告公司现状。 在中国广告业的大环境中，广告公司不断成长，现在却依然是鱼龙混杂。 既有国际著名广告集团，也有优秀的本土4A，加之新生的媒介购买公司、公关公司、市场调查公司和咨询公司，还有数不胜数的中小型公司和中下游专业公司。 有的理念领先、全球视角、实力雄厚，有的仅仅是地方媒介掮客、个人作坊。 广告公司经营理念、操作模式和业务能力存在巨大差距，正规军与游击队并存，既有“豪门盛宴”，又有“路边小店”。 广告公司结构的复杂性，说明这一市场的竞争层次偏低，无序竞争必然存在，根本上制约了中国广告公司的做大做强。 复杂因素之四：消费者——超大规模中的细分与中国消费市场的超大规模并存的另一特性，是由中国巨大的区域差异、城乡差异和时代差异造成的消费者结构极为多元化。 例如，一些经济、文化发达的主要城市的白领、中产阶级和青年，接受信息的主动性和认识能力超前，基本上与国际同步，属于高端消费群体；但是在同样的大都市中，还有数以百万计的农民工。 在庞大的消费群中，中小城市的普通收入民众占据主体。 再比如，家庭中，子女一代的消费需求高于父母一代。 经过对中国这一庞大市场的多元细分，发现中国消费者的消费理念和广告态度非常之复杂，高端群体会走得更快，而落后的，其现状也不能在短期之内改变。 消费者结构的复杂性，对广告的情报化战略，对营销传播策略的有效性，提出了更为强大的挑战。 复杂意味着突破的困难，意味着存在不同层面的突破点。 既有内部的经济层面，还要有从社会责任和文化影响层面的外在思考。 然而，困难，并不意味着“困惑”。 中国广告人，只有树立坚定的信心，通过认真而深入的探索，才能找寻出一条适合中国广告业的未来发展之路。 四 新广告运动突破也好，复杂也罢，旧的广告经验势必无法解读、冲破中国广告业的混沌状态，新的理论研究、新的市场变动都指向一个新的话语——那就是“新广告运动”。 现在国际上已经存在诸多对广告未来发展走向的认识。 比较有代表性的是今井贤一、小林保彦等日本学者提出的情报化社会和广告情报化的观点。 他们认为进入数字化时代，情报的架构从金字塔结构转向了网络结构，这种情报架构的后工业化催生出媒介领域的后工业化，从而带来了广告与生活者之间的关系变化。 新的广告策划从定性分析中得到某种“洞察”，根据情报来制定战略；新的广告沟通不是“强制性传递”，而是有效传播的“诱惑模型”。 这些揣测虽然只勾勒出未来广告图景的冰山一角，但毕竟是在传统广告基础上迈出了超越性的一步，预示着新的广告运动不可阻挡地到来了。 那么什么是“新广告运动”？正如第39届世界广告大会的讲演论坛一般，每个学者、业界精英都在用不同的思维方式、不同的行动方式诠释“我看见了未来”。 喧闹后归于沉思，我们发现一些新广告运动产生的基础、产生的预兆。 在这个变革的时代，任何揣测都不具备把握五年后、十年后的真实全貌，但这些观察代表了我们对新广告运动发展方向的探索和思考。 思考一：回归广告本体，原有的传播模式已经过时，新的传播模式正在兴起新广告运动回归广告传播发生作用的机制本身。 原有的传播模式是强行灌输的，受众完全是被动接受的，广告公司的作用在于充分利用威力巨大的大众媒介。 广告传播流程以集中投放垄断媒介、重复诉求广告信息、广泛覆盖大众人群为特征，依托大型媒体，制造大品牌效应，以期给广告主带来巨大的销售效果和巨大的融资效果。 这种做法是“文化大革命”时代一脉相承的宣传观和大媒体衬托大品牌的投放策略。 而中国的媒介格局已经发生了显著变化；电视时段资源和报纸版面资源趋向过剩；新的媒介频频涌现；新的内容消费形式占据了消费者的有限时间，这种变化造成了三个结果：情报垄断被打破，情报激增导致压力陡升，情报反映速度急剧加速。 新的传播环境意味着向受众灌输大量信息的传统传播模式已经无法发挥既有的作用。 它不具备新时代的适应性，高度分化的消费者主动寻找自己想要的信息和内容，而不是那些强加给他们的东西。 在新的广告传播模式中占据重要位置的是细分化、速度感、轻松和“日常会话”的沟通。 思考二：经营模式和盈利模式逐渐转型R3亚太公司和《中国日报》进行的一项关于广告付费方式的调查得到一组数据：在中国有47%的客户愿意按照佣金制付费、有51%的客户愿意根据广告结果付费。 广告行业旧的盈利模式是代理制，现在按广告结果收费的广告模式得到更多的认可。 广告行业旧的经营模式围绕的资源是媒介的收视率、覆盖率，追求的目标是记住品牌并促进销售，现在广告主关注的焦点则是R-O-I（投资回报率，Return On Investment）。 新旧广告经营模式和盈利模式的转变对应一个问题，即企业支付广告费、广告时段和版面到底得到的是什么？宝洁、LG和壳牌都希望广告代理公司能够提供更多的科学性的数据，而不仅仅是个花钱的公司。 这种转型意味着整合营销传播中的核心数据库营销将得到解决，新的广告经营模式是基于消费者数据库的互动的、双向的营销传播，它具备更强的数据处理能力，能够支持更为精确的用户数量以及认知、兴趣、欲望、记忆、行动各个层次效果的反馈。 广告公司未来盈利所立足的就是给客户提供更大的投资回报率，协助客户创造成功的市场前景。 思考三：反思现在的传播者即企业现在经济界提出的概念是“新兴服务业”。 广告业必须考虑到整个经济的转型问题。 医药、食品、家电、化妆品、房地产、汽车业等行业一直占据着近几年广告投放的前十名，这些传统的强势广告主同属于大众消费品、工业品制造业。 但值得关注的是，阿尔文·托夫勒提出的“第三次浪潮”、波拉特提出的“信息时代”都已在国际范围内得到市场信号的验证。 趋势表明，信息产业、信息服务业将替代工业产业成为广告费用的大宗来源。 广告所要服务的对象正悄然发生变化，这个问题是新广告运动的起点和潮流所至。 越来越多的服务项目成为商品，金融服务业、通讯服务业、保险业、经纪人公司、咨询公司等新兴产业怎么做广告？这一定是IBM这样的商业服务巨头和新东方这样的教育培训新贵迫切关注并需要解决的问题。 以金融服务业为例，中国的消费者都知道工行、建行的品牌，但很少人知道工行、建行提供的金融产品。 剧烈的产业变革给广告业带来新的市场需求，现状是广告业跟不上经济潮流，无法满足企业独特的要求。 新广告运动呼唤中国广告业反思新兴服务业、信息产业所需要的广告形式是什么？适合的媒体是什么？解决好这些问题将使中国广告业跃上新的增长平台。 思考四：广告依托的技术路线即媒介出现变革技术的发展突飞猛进，稍有疏忽则落后于时代。 现在各种类型的新媒介不断涌现：数字电视、手机电视、网络电视、IP电视等等。 而数字电视现在的政策是不播广告，凭借内容吸引订户，依靠收视费生存和发展；手机短信的广告经营也遭到信息产业部的严厉封杀。 单不论行业政策的优劣，我们关注到两类广告公司虽违规操作，却颇有蓬勃发展的新气象：一个是短信广告，一个是邮件广告，可以说这正代表了新媒介的探索。 技术上突破带来的新媒介，不能做广告，无法成为广告传播和经营的载体，给广告业带来巨大影响，等于一刀斩断了广告增长的新路径。 值得思考的问题是上述两类广告公司违法吗？其实这不过是消费者隐私保护与市场发展洪流的对抗，不过是市场需求与政策管制的博弈，在两种力量中争得生存甚至发展的空间正是新媒体广告业务的核心。 思考五：追随新一代消费者一个“一切以消费者为中心”的时代已经来临。 日本博报堂广告公司提出“生活者”的概念，其研究已经渗透到了“中国的生活者”，即领先中国消费市场的25~39岁的社会群体。 留给本土广告公司的时间并不多，新广告运动能否发生效力的核心命题就是对未来消费者的把握。 如果是一个10年左右的战略考虑期的话，现在新广告运动所要关注的正是被称为“新新人类”的群体：15~25岁年龄段的新一代消费者，他们将是主宰未来广告市场的中坚力量，他们的消费方式和生活形态将是新广告运动所要捕捉的市场机会与决策的依据。 早在1970年，托夫勒就在其《未来的冲击》一书中预言，“未来世界将展现出层出不穷的稀奇事件、耸人听闻的创造发明、不可思议的矛盾和绝顶新奇的困境”。 今天的中国广告业已经切实感受到这种实在的冲击，感受到冲击的深远影响。 要想控制未来，不被冲击击溃，我们惟有紧跟时代力量转移的浪潮，关注变化、捕捉变化、主动变化。 （作者:中国传媒大学副校长、广告学院教授 丁俊杰 ）
一部电影是否成为经典往往总是有一个或几个特征，那么让我们看看《加勒比海盗》拥有哪些呢？惊心动魄的情节，特立独行的人物，匠心独运的结构，波谲云诡的海盗世界。 无一不让人惊叹，当然足以成为经典，受到影迷的热烈追捧。 很多电影成为经典后都会在迪士尼拥有景点，《加勒比海盗》则不一样，它是先在迪士尼有的景点才创作的故事，但是故事并没有沦为附庸，相反它的精彩已经让它远远超越了景点本身。
海盗故事的神秘与刺激向来为观众所喜欢，但是几乎所有的海盗故事都精彩，所有的欧美大片都有无与伦比的特效，而我个人觉得《加勒比海盗》的胜出更多的是靠人物。 一个经典的人物可以带给电影永久流传的魅力，杰克船长正是这样一个灵魂人物。 他不同于其他英雄大片中的人物，正义勇敢以拯救世界为己任，相反，他整个人看起来懒散邋遢、亦正亦邪，但每当面临抉择时，你才能看到他内心深处的善良。 他每次差点被抓到又侥幸逃脱时自信爆棚的那句经典台词“记住，你们差点就抓住了最伟大的船长，杰克.斯派洛。 ”让他整个人看起来特别的可爱，观众看多了高大全的英雄，往往更喜欢这种有小缺点却明大义的人物。
五部电影中船长有数不清的敌人，也遇到了很多红颜知己，曾经有过小小的动心，然而最终却总是无缘，于是在第五部的结尾，我们看到他曾经些微爱慕过的伊丽莎白和威尔重逢，威尔的儿子也终成眷属，而透过望远镜的另一端，依然是我们单身狗的杰克船长……当时我仿佛看到了他的怨念，不过，下一秒他却又回到了他的黑珍珠上，掌舵的那一刻，那个自信爆棚、潇洒不羁的船长回来了，那时候我们就该知道，怨念什么的不存在的，船长是属于黑珍珠的！！！
看过无数电影，杰克船长真的是我最爱的人物之一，难以排序，但他绝对排行前列，最后感谢第五部的技术，让我们看到杰克船长年轻时的容颜！！！
