在四月中旬的《奔跑吧12》发布会上，一个特别的场景吸引了眼球：大学生自制综艺《奔跑吧川外》的制作团队，由学生导演陈明均代表登台。三个月后，陈明均回顾当时的情景，依然满怀激动、热情、圆梦、感动和开心的情绪。这一事件的重要意义远不止于此：大学生自制综艺正在从自娱自乐向行业认可迈进。据媒体统计，大学生自制综艺从2021年下半年开始兴起，最初以各大高校的恋爱综艺为主流。
《娱乐独角兽》对当前市场上具有一定影响力的大学生自制综艺进行了梳理，发现了三大趋势。节目类型日益多样化，涵盖了恋爱综艺、户外真人秀、文化类和旅行类等传统类型，甚至像《种地吧》这样的新型综艺也出现了大学生自制版本。市场上的百花齐放和包容度增加，节目制作能力也在迅速提升。例如，《奔跑吧川外》作为跑男的大学生版本，仅用25分钟的撕名牌游戏就吸引了超过3500万的播放量；而《奔跑吧大学生》则通过完整的故事线提升了节目的完整度，各具特色。第三，创新正在蓬勃发展。例如，来自四川电影电视学院的樊可沛团队制作的《神话寻游记》，将神话故事与城市文化结合，不仅创意新颖，而且在片头和后期制作方面也注入了新的质感和想法。
大学生自制综艺仍面临挑战。一方面，他们难以摆脱模仿和自娱自乐的印象；另一方面，创意、资金、版权和持续更新等问题也摆在他们面前。在当前内容爆炸、观众分散注意力、平台营收压力增大和品牌营销预算紧缩的背景下，谁能成为大学生自制综艺的赢家？大学生自制综艺的发展又将走向何方？《娱乐独角兽》特地采访了《奔跑吧川外》的陈明均导演、《神话寻游记》的樊可沛导演以及综艺行业从业者CC，试图找到这些问题的答案。
《我在大学拍综艺之：缺钱不是最难的？》这个题目反映了一个时代，即一切皆可成为综艺的时代。就像旅行后想要制作《花儿与少年》风格的片头一样，现在在小红书上能轻松找到大量的视频教程和成功案例。大学生自制综艺介于这种综艺式vlog和市面上成熟综艺之间，但我们仍称之为内容领域的新挑战者。从实践角度看，他们完成了从节目策划、团队建设、拍摄制作到上线的全流程。
陈明均和樊可沛展示了两种不同类型综艺的共通之处。两人都组建了约20人的团队，角色重叠、多职兼顾是常态。例如，《奔跑吧川外》中的一个摄像师兼客串嘉宾，陈明均需要顶替他的角色。尽管在嘉宾选择上，两者都偏向于利用熟人关系，但由于节目类型的不同，陈明均注重嘉宾的游戏参与度、幽默感、体能状况和个性特点；而樊可沛则在节目策划阶段就精心为嘉宾预设角色，并在每个环节分析他们的状态和达到的节目效果。
两人也共同面对后期制作的艰难阶段。现实问题包括人手不足、设备不足、素材量大、素材整理困难以及剪辑水平参差不齐。陈明均回忆道，在封校封寝期间，他不得不独自应对，每天剪辑到深夜。整个节目历时约50天，后期制作就用了大约40天。而《神话寻游记》则花了一个半月的时间进行后期，进度条占了近一半。樊可沛回忆道，他们经常从早上八点在学校机房工作到晚上十一点，甚至有时要熬到凌晨两三点或更晚，但得益于团队默契，后期制作能够有条不紊地进行。
大学生自制综艺的崛起展示了年轻一代对创意表达和内容生产的热情与能力。尽管面临诸多挑战，但他们的努力和创新精神预示着这一领域的潜力与未来发展方向。
