最近上映的电影《朝云暮雨》，是由非虚拟文学《穿婚纱的杀人少女》改编的影视作品，由范伟和周冬雨出演两个刚出狱的劳改犯，一个求子，一个求财，开局了一段各怀鬼胎的利益婚姻。这部电影只管有着精彩的原型故事，但却将极具戏剧张力的杀人犯少女描写得肤浅有力，还充溢了老年劳改犯男主角单向救赎式的自我感动，让很多观众无法共情，甚至感到不适。
只管从票房和口碑来看，《朝云暮雨》算不上成功，但也让更多的观众关注到了这类边缘个体的实在生存，在题材选用上具备社会心义。
独一无二，近年来随着非虚拟文学影视化风潮在中国兴起，越来越多的非虚拟平台和写作者在将一个个好故事转化成影视IP。比如去年上映的电影和电视剧《三大队》，就改编自一篇冗长的原型故事《请转告局长，三大队义务成功了》。
这些影视化的原型故事大都来自于非虚拟内容平台，如《网易.世间》《实在故事方案》等。区别于依据资讯报道改编的故事，
很多非虚拟写作者都不是职业作家，他们来自于各行各业，有的故事也是一人传虚，万人传实。从他们的观察视角中更能看见个别人身上的传奇故事，听见那些记者也难以采访到的实在细节。
从这些被改编的作品也可以看出，只管非虚拟文学改编具备戏剧性故事和复杂人物的后天长处，也更有反映事实生存的尖利力度，然而假设没有做好改编，只会让观众觉得索然无味甚至大呼荒谬。艺术起源于生存，然而怎样让艺术高于生存，而不是逗留在生存的外表，是影视创作者们在改编时要思索的疑问。
都说实在自有千钧之力，那是由于在实在的事情中，人们能窥见生存的无常与荒谬，感遭到其面前丰盛的档次和多元的解读空间。但当一个实在事情变成艺术作品时，那冗杂的细节和不同的人物视角犹如重重迷雾，会搅扰观众了解创作者的真正用意。
所以创作者须要在这个复杂的实在事情中，找寻到自己最想表白的主题，并明晰地传达给观众。如若不然，电影的魅力很容易大打折扣，甚至不如原型故事冗长隽永，难以在群众心中激发共鸣，人造就会造成口碑的分化与票房的疲软。
以《朝云暮雨》和《三大队》为例，这两个故事都改编于非虚拟文学，而且都没有采访到关键的原型人物。没有客人公的自白，只要旁观者的形容，这种改编对编剧自主发明人物的应战很大。
《朝云暮雨》的原型故事讲述的是一个56岁的劳改犯老秦想要娶妻生子，却被刚出狱的24岁女孩常娟骗婚，常娟拿到十八万四千四百的彩礼后隐没了。老秦寻妻时才发现这场骗婚面前的假相，原来常娟为父母报仇错杀女孩，为了赎罪才用彩礼钱补上了这笔抵偿款。最后常娟跳楼自杀摔成了半身瘫痪，老秦接手关照了女孩的余生。电影改编时大抵遵照了这个实在故事的走向，然而开头局部却饱受观众争议，目前电影上映6天，票房仅有1610.7万元。
朝云暮雨的"坏"在于导演找到了一个很好的故事和题材，然而没有想清楚自己要经过这个有争议性的题材表白怎样的价值观。假设他想表白的是劳改犯想要赎罪、从新开局，那么电影中触及到老秦婚内强暴常娟的情节很显著是与这个主题抵触的，这种抵触就让电影里老秦出现的善变成了一种伪善。而他救起跳河寻死的常娟，让常娟最后以植物人的模式留在自己身边，每天为她洗澡擦拭身材，更是让这部电影变成了一部细思极恐的恐惧片。
而且电影缺少对年轻女主的丰满塑造，反而充溢了老年味男子注视的自我感动。 身材不能自主的常娟，就像一个成功老秦结婚和救赎幻想的工具一样，成功她的戏剧义务之后，就被创作者仁慈地放弃了，齐全没有施展出这团体物应有的精彩。原型故事叫做《穿婚纱的杀人少女》，而电影则拍成了《想结婚的劳改老头》，立意的上下选择了这部电影的成败。
《三大队》的原型故事讲述的是刑侦大队长程兵率领三大队操持一同恶性强奸案，在审问时造成嫌犯之一死亡，被判入狱8年。出狱后哪怕妻离子散，程兵依然保持以个别人身份辗转万里追凶，终在四年后将真凶抓获。电影改编时并没有齐全依照实在故事的构架，而是围绕程兵谋求的外围精气——对正义的执念，做了少量原创的内容来烘托这个主题。只管电影剧情不是很类型化，但却以轻薄纪实的事实主义格调备受观众好评，票房也打破了7亿元。
三大队的好在于发明了一个逾越原文的人物，将生存实在转化成了艺术实在，并且将一团体的故事变成一群人的故事。 编剧张冀曾说，只做一团体的故事，关于观众来说会有些活跃；而且客人公的精气离群众比拟远，会让电影失去群众效应。但假设在客人公身边构建一个群像，观众代入那些个别人物，反而会更好地理解程兵。
无论是队友们一个个地分开，还是师父当年因公就义的流言被戳破，这些都没有阻止程兵追凶，反而一步步炼净了这团体物，让他成为了一个正义的化身，代表了每一团体心中据守的正义。正如豆瓣上有个高赞评论说道：兴许我永远不会成为程兵，但我知道这个社会须要程兵。
中国非虚拟文学和影视的结缘要从2016年说起。当年特稿记者杜强在《时兴先生》上宣布了《太平洋大逃杀亲历者自述》，首发今日微信群众号上就取得超越3000万浏览量，微博评论到达10万+，成为了一个流传度极高的公同事情。
两个月之后，乐视影业用百万低价买下了这篇非虚拟文学的版权，这一事情也被以为是非虚拟文学转化为影视IP的标记性事情。
这个故事是以太平洋大逃杀案件为叙事对象，以亲历者的口气讲述了鲁荣渔2682号渔船在智利左远海域作业时期，以刘贵夺为首的局部船员劫船返航，途中先后杀害16名船员，并致6人失踪的所有立功环节。 兽性的恶在一条公海的船上被展现得酣畅淋漓，那些跌宕坎坷的情节更提醒了最后自愿打黑工的受益者们，是如何在悲观与恐惧中逐渐沦为杀人不见血的恶魔的。
而往年春节档上映的《咱们一同摇太阳》也是局部取材自2015年的纪实报道《最功利的婚姻买卖，最动情的永久商定》，讲述了尿毒症患者王宵想要换肾活下去，与想要人帮助关照父母的白血病复发患者于建平签下结婚协定，两人的婚姻起于一场买卖，却终于相爱相守。 这部电影作为韩延生命三部曲的终章，不只包括着对死亡的扫视，还有对生命的尊重。他的改编将悲情的题材解决得滑稽风趣，给了观众更为明丽和治愈的力气。
除了特稿记者撰写的非虚拟文学，近年来随着非虚拟写作平台如网易•世间theLivings、实在故事方案、天赋捕手方案的兴起，也让少量的闲余写作者投身到了非虚拟文学的畛域。
这些闲余写作者有警察、律师、医生，甚至还有出狱的劳改犯。非虚拟写作的题材也多种多样，很多闲余写作者写的都是自己亲历或身边的故事，他们往往能带来不一样的观察视角，无论是少量新奇的罪案细节、边缘个体的困难处境抑或是不凡的职业教训。这些故事未免带有些《故事会》似的新奇狗血，但也有些饱含戏剧性的事实主义故事，成为了影视作品的灵感之源。 而这些非虚拟平台的一个关键变现模式，就是向影视公司卖故事版权。
除了电影《朝云暮雨》《三大队》《咱们一同摇太阳》之外，待播剧《边水往事》《造城者》《乌贼》《逃出青春里》等均改编自非虚拟作品。其中最快上线的当数《边水往事》，估量6月初在CCTV8播出。这是一部由曹保平监制，算执导，郭麒麟、吴镇宇主演的电视剧。
《边水往事》改编自非虚拟新媒体平台天赋捕手方案2018年在公号连载的逃离金三角系列，讲述了沈星星自愿踏上金三角的土地，成了一名给毒贩送假货的卡车司机，在教训了一系列惊心动魄的冒险之后，他逃回国际自首帮助警方打掉贩毒团伙。而这所有都来自于作者沈星星2009年3月至2010年4月18日于金三角地域的实在见闻。
这些故事之所以会被挑中，一是题材自身具备好奇性，无论是警察出狱后千里追凶，还是打工小白误入金三角均属此类；二是领有常人所难以了解到的实在细节，比如监狱生存、贩毒生存和治病教训； 三是其外在包括的精气引发了读者的共鸣，无论是对兽性之恶的追问，抑或是对生命的盼望、对正义的执念，这些精气不只契合了普世价值观，更具备反映和批评事实的关键意义。
总得来说，影视剧改编非虚拟文学，其实不必定会发生1+1>2的成果。非虚拟文学就像一把双刃剑，对影视剧来说既无利，也有弊。
利是在于很多低劣的非虚拟故事，天生就领有复杂的人物笼统、合乎戏剧结构的故事，还有类型感。 而且依据实在故事改编这点更容易引发观众的关注，电影为观众搭建了一座桥梁通向悠远而实在的生存，能引发观众对当下事实的更多反思。
张冀曾说过，非虚拟文学很适宜改编成电影，由于实在的人物事情对观众来说天生就有压服力。他们更宿愿自己看到的内核是实在的。非虚拟文学提供了一些咱们生存中疏忽的，或许咱们以为了解但其实基本不了解的一些个体的实在生存。
弊在于非虚拟文学的改编对编剧的考验很大，假设找不到原型人物取得第一手采访资料，不成熟的编剧很难构想出一个自己齐全不相熟的人物。而且尽或许地恢复实在故事，比发明一个虚拟故事更难。 难点在于非虚拟谋求的是捕风捉影，但影视创作须要虚拟的自在，创作者如何平衡好实在与虚拟，选择了观众能否置信这个故事是实在出现的。
比如《朝云暮雨》中骗婚的情节就引发了观众的质疑，老秦作为一个两进宫坐牢27年的劳改犯，在牢里什么样的坑骗犯没见过，居然能被常娟高超的骗术蒙骗。即使这个情节来自原型故事，也很难让观众间接买单。所以编剧改编时既不能让故事过于清淡，又不能让故事过于荒谬，前者会削弱故事的类型感，后者会削弱故事的可信性。关于编剧来说，改编才是一道真正的难题。
而且还有一个主观起因，就是非虚拟作品改编的影视剧往往更难面世。非虚拟作品中有些故事触及到立功、暴力、色情等敏感起因，会让电影上映面临种种困难。 《太平洋大逃杀》这起案件，被多位导演看中改编，其中有导演翁子光上报的《海祭》，但获批后相关备案却从公示表上隐没；还有高群书导演的《太平洋大劫杀》，杀青后上线却遥遥无期；去年预备上映的《远航》更是在定档后遭逢撤档，这些无法抗力也是非虚拟文学改编时的痛点之一。
只管改编会面临难点和应战，但非虚拟文学也如一座藏满了事实素材的宝矿，期待真正低劣的创作者来开掘其中的魅力，展现给观众实在的千钧之力。
本文来自微信群众号骨朵网络影视（ID：guduowlj），作者：nada，36氪经授权颁布。
会，必须连续回避200次，大概20-30分钟左右
现在PK的人现在就有用这么的战术，不过只适合敏队，记住，不是一般的敏队，是3世男魔转的敏队。带个九戒，技能带个朝云暮雨，不过别人是全队宝宝都带这技能，我们血队都顶不住这么一顿乱换血。
带有一种就是上2坐骑，不过他不能出现在守发，为什么，因为PK时一般都是点负敏宝宝，特别是负敏攻的宝宝冰混。所以。。明白吧
有问题请追问，没问题请采纳。
毫无疑问，成龙的身价是华人里最高的，他也是亚洲范围内最富有的艺人（都不用加“之一”）。 他在好莱坞的影响力使得他的片酬极高，他的《尖峰时刻》1、2、3片酬分别是800万美元、1800万美元和1500万美元+15%的全球票房分成及亚洲地区发行版权（我在《看电影》所见）。 也就是说仅仅这个系列，成龙的收入就高达两亿美元左右（《尖峰时刻》1、2的票房都是2、3个亿美元，乘15％，再加其它，说两亿只少不多）。 想必你听说了他和李连杰最近正拍摄的〔功夫之王〕，李在接受采访时就说”自己的片酬不及大哥（成龙）的几分之一（具体我忘了）”可见，成龙的片酬之高，非他人能所及。 按说，算身价不能仅算片酬。 成龙有自己的“英皇电影”公司，一年出品电影近百部，还发行dvd等影视制品，成龙又拥有自己以前电影的所有版权（版权很重要），身价不言自明。 第二就有些悬念了，我个人认为李连杰身价更高。 毕竟，李是除成龙以外，在好莱坞较受欢迎的华人演员。 其实，倒不是说在好莱坞受欢迎就如何如何；也不是说成李的演技就比“梁刘驰”强多少。 只是因为好莱坞是以美元算片酬，比如同是100万，在好莱坞就是100万美金，在香港只是100万港币。 因此，比较片酬，在美更受欢迎的李排在榜眼。 那第三无疑就是梁朝伟。 他是你说的这几个人里，公认演技是最好的。 梁曾凭借《花样年华》获戛纳影帝，自此身价暴涨。 最近有消息称吴宇森的《赤壁》剧组就是因为梁的350万美元的高片酬险些放弃他，可见他身价的地位。 只是，350万美元的片酬不是次次都有。 第四我说是章子怡你可能不信，但她在国际的知名度均比刘、驰要高，传说她现在的片酬高达300万美金。 章有此知名度，传说不无道理。 别忘了，这是比身价，不是比资产；因此，年龄虽小、拍片虽少但知名度高的章列梁朝伟之后。 后面嘛，都差不多，发哥应更靠前（他在好莱坞拍过片），其次是刘，他拍的电影有120多部，是这几人里最多（而且还唱歌）。 这中间还应插个巩俐。 我虽喜欢星爷，但他的片子并不多，而且都是为香港人所接受，排在最后不足为奇。 （==好吧我承认，不是我自己说的，从其他类似问题中复制来的……）
